Mr. Nobody Film Trailer

WEITERE INFOS ZUM FILM:

EIN GESPRÄCH MIT DEM PRODUZENTEN PHILIPPE GODEAU
Nach AM ACHTEN TAG (Le huitième jour, 1996) versicherte mir Jaco: „Bei meinem nächsten Film mache ich etwas ganz Einfaches, etwas, das wenig kostet und ganz schnell geht!“ (Gelächter). Aber dann, im Lauf der Zeit, kamen die Dinge doch anders. Ein Film ist lebendig, er entwickelt sich stetig weiter. Es kann lang dauern, ihn fertigzustellen. Das hängt auch damit zusammen, dass Jaco nicht zu den Menschen gehört, die etwas tun, nur um damit fertig zu werden. Er ist vor allem Künstler und dann erst Regisseur. Er braucht Zeit, um seine Ziele zu verwirklichen.

GELD
Ich habe das Drehbuch zum ersten Mal 2004 in Cannes gelesen. Ich schätzte das Budget damals auf 50 Millionen Euro, was bedeutete, dass es nicht zu finanzieren war. Ich sagte Jaco, dass wir dafür Koproduzenten bräuchten. Als nächstes versuchten wir, das Buch in ein weniger teures Projekt umzuarbeiten. Danach war es immer noch teuer und kompliziert, aber es wirkte zumindest nicht mehr unmöglich. Trotzdem wollte vorerst niemand das Risiko von sechs Monaten Dreharbeiten auf sich nehmen. Dann stießen Pathé und Wild Bunch dazu, und zwar nicht etwa wegen der Schauspieler (wir hatten zu dem Zeitpunkt noch gar niemanden unter Vertrag), sondern wegen Jacos Ruf als Künstler. So etwas passiert heutzutage nicht oft, vor allem nicht bei Projekten dieser Größenordnung.

Die Beträge, die die beiden Firmen investierten, reichten jedoch bei weitem noch nicht für die Finanzierung aus. Also verschuldete ich mich persönlich für den Film, damit wir die Maschinerie endlich in Gang bringen konnten. Um es zusammenzufassen: Wenn ich das Geld nicht vorgeschossen hätte, weil ich mich darauf verließ, dass unterwegs Investoren einsteigen würden, dann läge MR. NOBODY heute noch als Buch im Regal herum.

Ich gebe zu, wenn Jaco nicht mein Freund wäre, hätte ich mich auf dieses Abenteuer nicht eingelassen. Aber es ist auch nicht so, dass ich ihm nur einen Gefallen tun wollte. Ich kenne Jaco, weil ich sein Freund bin, und weil ich ihn kenne, vertraue ich ihm. Ich weiß, dass er mich im Zweifelsfall nicht hängen lässt. In diesem Fall trug ich das Risiko also nicht alleine, sondern gemeinsam mit ihm. Ich wusste, es würde bei so einem Film Schwierigkeiten geben, aber ich war sicher, die würden wir zusammen durchstehen.

JACO UND ICH
Ich lernte Jaco bei TOTO DER HELD (Toto le héros, 1991) kennen, bei AM ACHTEN TAG (Le huitième jour, 1996) arbeiteten wir zusammen, und jetzt tun wir das wieder. Obwohl jeder dieser Filme anders ist, bleibt die Grundvoraussetzung dieselbe: Wir haben Vertrauen zueinander. Wir brauchen beide Zeit, Jaco für seine künstlerischen Ziele, ich, um eine Finanzierung auf die Beine zu stellen. Wir sehen uns häufig, aber meistens sprechen wir dann von anderen Dingen. Wenn wir Fortschritte machen, muss der eine dem anderen nicht sofort Bericht erstatten. Unsere Beziehung ist sehr entspannt, denn ich stehe nicht neben der Kamera und erkläre ihm, was er machen soll, und er mischt sich nicht in die Geldangelegenheiten. Trotzdem fragt er am Set oft nach meiner Meinung, und sobald es um den Start des Films geht, verlässt er sich ganz auf mich, zum Beispiel bei der Auswahl der Plakate oder bei den Trailern. Ich denke, wir ergänzen uns recht gut.

DIE DREHARBEITEN
Wir überschritten unseren Drehplan von sechs Monaten nicht um einen einzigen Tag. Die Ausgaben überstiegen zwar unsere Kalkulation, aber in kontrollierbarem Maße. Wenn ich zurückblicke, waren die Dreharbeiten das Schönste an dem ganzen Abenteuer. Zugegeben, die Arbeitstage waren lang und wir mussten wie verrückt zwischen Belgien, Kanada und Deutschland herumreisen, aber wir hatten keine großartigen Probleme. Alle Schwierigkeiten lösten sich in Wohlgefallen auf, vermutlich wegen der guten Stimmung, die im ganzen Team herrschte. Jaco macht nicht viele Filme, aber er umgibt sich dabei mit Menschen, die ihm nahestehen. Nie habe ich ihn glücklicher gesehen als am Set von MR. NOBODY. Das ist einer der Gründe, warum ich ihn ermuntere, öfter Filme zu drehen!

DIE POSTPRODUKTION
Bei dieser Art von Filmen dauert die Postproduktion sehr lange. Wir haben allein ein Jahr geschnitten. Die größte Herausforderung, die Jaco dabei zu meistern hatte, war, den Überblick nicht zu verlieren, während er mitten drin steckte. Während dieser Zeit hatten wir beide die meisten Diskussionen, was nicht verwunderlich war: Ich hatte eine Distanz zum Film, die er nicht aufrecht erhalten konnte. Für einen Perfektionisten wie Jaco war dieses Jahr ziemlich knapp. Er hätte auch zehn Jahre an dem Film arbeiten können, wenn er all die Möglichkeiten des Schnitts durchprobiert hätte. Vielleicht wäre dann ein ganz anderer Film entstanden, aber wir waren schon von diesem Resultat begeistert. Jaco beherrscht seine Technik. Er behält seine Vision im Kopf, ohne je die Poesie dafür aufs Spiel zu setzen. Er fügt alles wunderbar zusammen.

DAS ERGEBNIS
Es freut mich, mit MR. NOBODY beweisen zu können, dass man weiter gehen und größere Risiken tragen kann, wenn man einen Regisseur über längere Zeit begleitet. Trotzdem läuft die Zusammenarbeit zwischen Jaco und mir nicht routinemäßig ab, ganz im Gegenteil, wir inspirieren uns nach wie vor gegenseitig. Gemeinsam haben wir etwas vollbracht, was anfangs unmöglich erschien. Ich hätte diesen Film nicht produzieren können, wenn ich nicht vorher die anderen Filme Jacos produziert hätte. Ich musste dafür mit seiner Arbeitsweise vertraut sein.

Vor allem aber bin ich stolz auf diesen Film, weil er keinem anderen gleicht, den ich bisher gemacht habe. Er schafft es, eine Menge Kenntnisse über das Leben zu vermitteln, die ich meinen eigenen Kindern immer schon mitgeben wollte. Er sagt etwas aus über eine Wahl, die man treffen, über Entscheidungen, die man finden muss. Dabei erteilt uns Jaco keine Predigt, sondern er lässt uns diese Dinge fühlen, erleben und nacherleben. Er nimmt uns mit auf eine emotionale Tour de Force!