The Green Zone Film Trailer

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Die MET D-Truppe zusammenstellen: Veteranen kommen an Bord
Für alle an „Green Zone“ Beteiligten gehörte auch die Chance, hier mit Kriegsveteranen zu-sammenzuarbeiten, die als Mitglieder der MET D-Truppe und anderer Militär-Einheiten nun vor der Kamera zum Einsatz kamen, zu den Highlights der Dreharbeiten. Die ehemaligen Frontsoldaten gingen als Naturtalente an die schauspielerische Arbeit heran. Für den pedanti-schen Greengrass hätte nichts Geringeres ausgereicht: „Erfahrene Kampftruppen vor der Ka-mera zu haben war fantastisch“, sagt der Regisseur. „Es verlieh den Aufnahmen die vollkom-mene Glaubwürdigkeit und gab auch den Hauptdarstellern – Matt, Brendan, Greg, Amy, Kha-lid und Jason – das Selbstbewusstsein, darauf zu vertrauen, dass sie in einer sehr realen Um-gebung agierten.“

Als Militär-Novize in der Rolle des Anführers einer knallharten Kampftruppe wusste auch Damon das unkonventionelle Casting zu schätzen: „Die Männer machten es mir sehr ein-fach“, berichtet der Schauspieler, „denn sie wussten genau, was zu tun war, und ließen es trotzdem so aussehen, als würde ich in angemessener Weise jeweils die Aufgaben delegieren. In einer idealen Welt will man ja den Leuten nicht ständig etwas erklären müssen, sondern dass sie in der Lage sind, ihre Aufgaben einfach zu erledigen. Die Veteranen sind hier eben weil sie genau die sind, die sie wirklich sind. Das ist etwas, dass ein Schauspielensemble – auch wenn es noch so viel Erfahrung und Zeit hätte – niemals so gut hinbekommen könnte wie eine Truppe echter Veteranen.“

Damon und seine Truppe bestanden die Musterung ebenfalls: „Matt ist einer von uns“, attes-tiert Schauspielneuling Paul Karkso, der 2004 mit der Air Force Reseve im Irak stationiert war. In Tikrit war er für die Sicherheit der Convoys zuständig. Genau wie Simms in „Green Zone“ wurde auch er dazu abkommandiert, als Mitglied der „EOD“ („explosive ordonance disposal“) gefährliche Sprengstoffe zu entsorgen.

Frontkamerad Eugene Cherry erläutert dazu: „In der zivilen Welt entsprechen die EOD den Sprengstoffspezialisten und Entschärfungstruppen, also den ‚bomb squads’.“ Cherry diente 2005 als Militärsanitäter bei einer EOD-Truppe im Irak und spielt im Film den Sanitäter San-dales.

Während die Filmemacher die Soldaten rekrutierten, wandte sich Co-Produzent Michael Bronner an US-amerikanische Veteranen-Vereinigungen, um die richtigen Leute für das MET D-Team und andere militärische Rollen zu finden. Bronner reiste nach Kalifornien, Illinois, Iowa, New Jersey, New York, Oklahoma und Washington, D.C., und interviewte Veteranen über ihre Dienstzeit im Irak sowie zur Interaktion mit der irakischen Zivilbevölkerung.

Michael Dwyer ist Marine, kämpfte 2006 in Fallujah und wurde 2008 erneut in den Irak ent-sandt; zum Film kam er nur durch Zufall: „Ich war gerade im Gebäude, während in New York eine der Casting-Sessions abgehalten wurde, und dachte eigentlich, dass ich mich da für eine Mitgliedschaft in einer Veteranen-Organisation anmelde“, lacht er. „Ich habe ein Formular ausgefüllt, und als nächstes höre ich: ‚Mr. Bronner wird Sie jetzt empfangen.’ Das war ein ziemlich verwirrendes Gespräch.“ Unnötig zu sagen dass Dwyer den Co-Produzenten derart beeindruckte, dass er ihn für die Rolle als Potts engagierte, der Schütze, der auf Millers Hum-vee sitzt.

Glücklicherweise verstanden sich die Veteranen mit Greengrass genauso gut wie mit ihrem Film-Vorgesetzten Matt Damon: „Sie tolerieren keinen Bullshit“, sagt der Regisseur. „Sie wollten einen Film entstehen lassen, der genau das abbildet, was sie selbst durchgemacht ha-ben. Viele von ihnen haben erst zugesagt, als sie überzeugt waren, dass das auch genau das war, was wir tun wollen.“

Paul Rieckhoff, Gründer der Veteranen-Organisation IAVA (Iraq and Afghanistan Veterans of America) spielt im Film General Gonzales in einer Szene auf dem Saddam International Air-port. Produzent Levin stimmt mit dem Regisseur darin überein, dass die Besetzung mit Män-nern wie Rieckhoff für die Authentizität des Films absolut notwendig war: „Der Film „Green Zone“ ist kein Dokumentarfilm, aber wir wollten den Eindruck vermitteln, wie es war, wirk-lich dort zu sein“, berichtet Levin. „Dass diese Männer, die alles wie ihre Westentasche kann-ten, mit von der Partie waren, war überaus hilfreich.“

Nathan Lewis gibt in der Rolle als MET D-Dolmetscher Henne sein Schauspieldebüt. Als Army-Soldat bekam er vor einigen Jahren seinen Marschbefehl und war südlich von Bagdad als Teil einer Feldartillerie-Brigade stationiert. „Sie haben sich Typen ausgesucht, die man in einer Army-Einheit findet“, meint Lewis. „Da gibt es all diese unterschiedlichen Persönlich-keiten und Charaktere. Man arbeitet gemeinsam, lernt sich allmählich besser kennen... wie sie agieren, wofür sie sich interessieren. Das stärkt das Gemeinschaftsgefühl und man wird zu einer echten Truppe.“

Auch für die von Millers Vorgesetzem Lt. Col. Briggs kommandierte Spezialtruppe wurden Irak-Veteranen engagiert. „Die Sondereinsatzkommandos haben ein großes Selbstvertrauen und notwendigerweise auch eine gewisse Arroganz, die einmalig sind. Sie sind wirklich die Speerspitze“, sagt Jason Isaacs. „Ich habe meine gesamte Zeit vor und hinter den Kameras mit meiner Truppe verbracht. Sie albern herum und haben viel Galgenhumor, verfügen aber auch über die Ernsthaftigkeit und den Gemeinschaftssinn, der daraus entsteht, dass man Dinge ge-sehen und getan hat, die ich mir noch nicht einmal vorstellen will. Ihre Ehrlichkeit war mir eine große Stütze.“

Zu Abrundung der Besetzung rekrutierte man auch viele der Statisten aus den Reihen der in Mildenhall und Lakenheath in Großbritannien stationierten US-Truppen.

Zu seinem militärisch getunten Darstellerensemble meint Regisseur Greengrass: „Meiner Meinung nach sind sie alle von Millers Geschichte gepackt worden. Von der Tatsache, dass sich Miller von seiner Einheit abwendet und sagt: ‚Ich will die Wahrheit finden und ich werde sie finden... ganz egal, was da kommen mag.’ Das ist ein großartiges Thriller-Werkzeug. Es ist ein gutes narratives Mittel, denn man hat einen aktiven Helden, der entgegen aller Wahr-scheinlichkeiten alles daran setzt, die Wahrheit aufzudecken.“

Realismus garantiert: Die Berater der „Green Zone“
Ein Filmset von Paul Greengrass ist eine bis ins kleinste Detail ausgefeilte Welt, die dennoch flexibel bleibt. „Das Letzte, was wir wollten, war ein vorhersehbarer Film“, meint der Regis-seur. „Ebenso wenig hatten wir jemals vor, dem Publikum vorzuschreiben, was es denken oder fühlen soll. Fünf Monate lang kamen wir an jedem einzelnen Tag zur Arbeit in der Hoff-nung, eine packende Erfahrung zu verwirklichen, die die Zuschauer dazu anregt, ihre eigenen Schlüsse zu ziehen.“

„Es ist ein höllisch hartes Thema“, fährt Greengrass fort. „Um überhaupt irgendeinen Fort-schritt machen zu können, muss man die Fakten auf den Tisch leben. Das haben wir ständig debattiert. Ich habe zu viele Kriege gesehen um zu glauben, dass es einfache Antworten gibt, aber ich habe gelernt, dass – wie vertrackt es auch sein mag – das Beste, was man tun kann, ist, die Wahrheit zu sagen. Dazu gibt es eigentlich keine Alternative.“

Um eine so authentische Erfahrung wie möglich zu gewährleisten, kam Offizier Richard La-mont (Monty) Gonzales - ehemaliger MVW-Jäger mit 20 Jahren Erfahrung im Dienst der U.S. Army - als militärischer Berater der Produktion mit an Bord. In dieser Funktion verfügte Mon-ty Gonzales über das notwendige Verständnis für die Rolle von Roy Miller. Während seiner Dienstzeit bei der 75th Field Artillery Brigade der Army (hier eingesetzt als 75th Exploitation Task Force – auch XTF genannt) war Gonzales der Leiter des Mobile Exploitation Team Al-pha (MET A). Die Männer des MET A waren auch erfahrene Massenvernichtungswaffen-Suchtrupps, und sie nannten Gonzales „Chief“.

Gonzales war einer von nur einer Handvoll Personen, die dazu abkommandiert wurden, bei Kriegsausbruch kleine mobile Einsatzkommandos zu befehligen. „Das Jahr 2003 war das an-spruchsvollste in meiner gesamten Laufbahn, wahrscheinlich auch in meinem ganzen Leben, und zwar wegen der Mission, mit der wir beauftragt wurden und der Verantwortung, die auf unseren Schultern lastete“, sagt er. „Aber wir sind mit rund 15 Männern hineingegangen und kamen mit ebenso vielen wieder heraus, also haben wir es hingekriegt.“

Zu überleben war ein Maßstab für Erfolg. Der Abschluss der Mission der andere. „Als sich die Situation vor Ort stark verändert hatte und nicht mehr das war, was wir erwartet hatten, sondern sich als etwas ganz anderes herausstellte, war unsere Mission nicht mehr die Suche nach Massenvernichtungswaffen, sondern die Suche nach der Wahrheit“, sagt der Chief. „Denn im Laufe des Einsatzes wurde immer deutlicher, dass es sehr unwahrscheinlich war, dass wir noch irgendetwas finden würden.“

Als Gonzales sich am Filmset zu „Green Zone“ zum Einsatz meldete, fand er sich erneut in-mitten der Action wieder. Als Filmneuling verbrachte er die meiste Zeit neben dem Monitor in Besprechungen mit dem Regisseur und dem Hauptdarsteller, um herauszuarbeiten, was ein echter Soldat in einer bestimmten Situation wirklich tun würde.

Authentizität war das Gebot der Stunde, und das erstreckte sich sowohl auf die dargestellten Ereignisse als auch auf jedes Detail hinsichtlich der Soldaten, Fahrzeuge, Ausrüstung, Waffen und anderer militärischer Elemente, die auf der Leinwand zu sehen sind. „Es war uns sehr wichtig sicherzustellen, dass sich Monty und die Soldaten mit dem Realitätsfaktor im Film identifizieren konnten“, meint Greengrass. „Und zwar an jedem einzelnen Drehtag.“

Damon und Gonzales standen in ständiger Verbindung, und der Schauspieler erkannte sofort wie wertvoll es war, den Chief vor Ort zu haben. „Jede Frage, von der einfachsten bis hin zur schwierigsten, konnte Monty aufgrund seiner Erfahrung sehr fundiert beantworten“, sagt Da-mon. „Das ist wirklich hilfreich wenn es darum geht, herauszufinden, was die Männer durch-machten. Wir stellen grundsätzlich etliche ihrer eigenen Erfahrungen im Irak nach. Ich hätte mir nichts Besseres wünschen können als die Zusammenarbeit mit einem der echten Verant-wortlichen, der eines der MET Teams auf der Suche nach Massenvernichtungswaffen befeh-ligte.“

Der Respekt und die Begeisterung beruhten auf Gegenseitigkeit. „Matt wollte es unbedingt realistisch machen“, berichtet Gonzales. „Er war darauf fokussiert, dass wenn er einen Solda-ten verkörpert, das der bestmögliche Soldat sein sollte, den er auf der Leinwand zu zeigen vermochte.“

U.S. Armee-Veteran Brian Siefkes spielt im Film Keating, Millers rechte Hand in der „Green Zone“. 2003 gehörte Siefkes ebenfalls einem Waffen-Suchtrupp im Irak an und arbeitete Seite an Seite mit Gonzales. „Das, was man uns in diesem Film tun sieht, ist eine akkurate Wieder-gabe dessen, was wir dort auch getan haben. Es ist genau das, was wir erfahren haben“, sagt der aus dem US-Bundesstaat Oregon gebürtige 28jährige.

Ordnung ins Chaos bringen: Schauplätze und Design
Paul Greengrass und Produktionsdesigner Dominic Watkins’ Team erschufen den Look und das Feeling von Bagdad im Jahr 2003 – sowohl innerhalb als auch außerhalb der Sicherheits-zone – an Drehorten in Spanien, Marokko und England.

Die Dreharbeiten begannen am 10. Januar 2008 auf der Militärbasis von Los Alcázares, in der spanischen Provinz Murcia, am südöstlichen Mittelmeer gelegen. Es war ein relativ unkom-plizierter Drehbeginn für die Produktion, da die Drehorte gut abgesichert waren und der milde Winter für ein sehr angenehmes Klima sorgte.

Die Ausbildungsanlage von Los Alcázares, die von der spanischen Luftwaffe geleitet wird, diente als Drehort für Saddams ausgeplündertes Mukhabarat-Hauptquartier, außerdem für die Außenaufnahmen von Saddams Palast der Republik und des kleineren Green Zone Palace. Ebenfalls in Spanien wurden die Szenen mit dem MET D-Konvoy gedreht, der unter einer Autobahnbrücke hindurch fährt und auf einer vierspurigen Autobahn in einen Stau gerät, wäh-rend Menschenmassen in Panik aus Bagdad flüchten. Die Verkehrsszenen wurden auf einer brandneuen Autobahn in Murcia gedreht, die direkt nach Fertigstellung noch nicht für den öffentlichen Verkehr in Betrieb genommen worden war.

Die meisten Außenaufnahmen in „Green Zone“ wurde jedoch in Straßen in und um die Stadt Rabat in Marokko gedreht, wo sich die Produktion für sieben Wochen niederließ. Diese Küs-tenstadt am Atlantik ist seit 1956 die Hauptstadt von Marokko.

Der Fluss Bou Regreg mündet neben Rabat in den Atlantik; an der Flussmündung liegt direkt gegenüber Rabats „Zwillings“-Stadt Salé, in der ebenfalls mehrere Tage und Nächte lang ge-dreht wurde.

Die Dreharbeiten in Marokko begannen am 2. Februar in Kenitra, 25 Meilen nördlich von Rabat. Kenitra fungiert im Film als Diwaniya, einer angeblichen Lagerstätte für Massenver-nichtungswaffen. Doch anstatt dort wirklich Waffen aufzuspüren, findet der MET D-Konvoy unter Millers Leitung eine von hunderten von Plünderern ausgezehrte Stadt vor.

Die Plünderungs-Sequenz verlangte nach kontrolliertem Chaos, dem sich die für den Film engagierten marokkanischen Statisten mit freudiger Begeisterung hingaben. Kostümdesigner Sammy Sheldon und ihr Team statteten rund 200 männliche Statisten für diesen Dreh aus. „Die Richtlinie des Films war, sich an die Realität zu halten, und zwar für jede beteiligte Fi-gur, seien es Iraker oder Amerikaner“, berichtet Sheldon. „Paul mag den packenden Realis-mus voller Dreck und Schweißflecken. Die Plünderer waren ältere und jüngere Männer, in sehr staubiger und verschmutzter Kleidung, die außerdem ziemlich vermummt waren, damit man sie im Fernsehen nicht erkennen sollte. Wir haben uns an den altmodischeren, sportli-chen Stil gehalten, gemixt mit dem traditionellen männlichen Dishdasha-Gewand, dazu Tur-bane und Tücher, mit denen sie ihre Gesichter verbargen.“

Sheldon war, wie auch das Kostüm-Team und die Darsteller sehr dankbar dafür, auf die Mit-arbeit von ehemaligem Militärpersonal zählen zu können. „Ich habe schon an anderen Filmen dieser Art mitgearbeitet, bei denen die meisten Hauptdarsteller Schauspieler waren“, berichtet Sheldon. „Man legt ihnen die gesamte Ausrüstung an, aber wenn sie dann eine Pause machen, legen sie irgendetwas ab und lassen das Teil einfach liegen. Die MET D-Jungs haben nie ir-gendetwas vergessen oder aus dem Blick verloren“, merkt sie an, „und sie haben uns sehr gut beraten, wenn es darum ging, wie die einzelnen Teile getragen werden.“

Die Fahrt des MET D-Konvoys durch den Stau in Bagdad wurde im Laufe von zwei Tagen in Kenitra gedreht. CBS News hatte Nachrichtenbilder eines ähnlichen Vorfalls in Bagdad 2003 gesendet, gedreht vom britischen Kameramann Nick Turner und dem damaligen CBS-News-Produzenten Bronner. Greengrass und sein Team verwendeten dieses Material als Richtschnur für die Planung der Filmsequenz. Zufällig war auch Kameramann Turner bei der CBS-Nachrichtenmannschaft dabei, die das „Green Zone“-Filmset während des Drehs dieser Szene besuchte.

Diese Sequenz wurde am Set „Bump Street“ getauft und war für den Action-Fahrzeug-Koordinator Alex King sowie den ersten Regieassistenten Chris Carreras eine große Heraus-forderung. Ihre Teams organisierten rund 150 Fahrzeuge, die ausgestattet, eingeschmutzt und so hergerichtet werden mussten, dass sie aussahen, als würden sie in Bagdad fahren. Außer-dem mussten die Teams die Autos dafür vorbereiten, von einem viereinhalb Tonnen wiegen-den Humvee angefahren zu werden.

Die Kenitra Military Air Base, eine ehemalige U.S. Naval Air Station, lieferte die Drehorte für die Außenaufnahmen auf dem Saddam International Airport. Das Visual Effects-Team voll-endete die Verwandlung von marokkanischen Drehorten zu bekannten irakischen Schauplät-zen, darunter der Flughafen, Saddams Palast der Republik und das Tor der Assassinen.

Für weniger leicht zu erkennende Schauplätze bot Rabat genau die richtige Atmosphäre: „Ra-bat wurde ausgewählt, weil es bestimmten Vierteln von Bagdad am ähnlichsten ist“, sagt VFX-Supervisor Peter Chiang. „Die Architektur und die Flachdächer gaben uns eine sehr gute Grundlage.“

Die Nachtdrehs in Salé lösten bei Chandrasekaran weitere Déjà-Vus aus. Der Journalist meint: „Es sah aus und fühlte sich an wie ein düsteres Viertel von Adhamiya, einer sunnitischen Hochburg am östlichen Ufer des Tigris.“

In Salé landeten und starteten ebenfalls mit Wirbel und Radau die drei Hubschrauber des Sondereinsatzkommandos auf einem Fußballfeld. Der von Briggs und seinen Männern ge-wählte Helikopter wäre der Black Hawk gewesen, doch durch vorrangige Militäreinsätze stand dieses Hubschrauber-Modell nicht zur Verfügung. Der Huey, ein Standardvehikel im Vietnamkrieg, kommt der Erscheinung des Black Hawk am nächsten; deshalb standen drei Hueys vor den Kameras und wurden in der Nachbearbeitung zu Black Hawks umgewandelt.

Doch nicht jeder Drehtag in Marokko war so schwierig. An etlichen Tagen und Nächten fun-gierte ein teures Wohngebiet in Salé als das Mansour-Viertel, das auch als „Beverly Hilly von Bagdad“ bekannt ist.

Mitte März siedelte die Produktion nach London über und setzte dort eine breite Palette von Drehorten ein. Die meisten Innenaufnahmen entstanden in der Gegend von London sowie im angrenzenden Surrey. Die Szenen in den Sälen von Saddams Palast der Republik wurden in der Freemasons’ Hall gedreht, einem beeindruckenden Art-Deco-Gebäude in der Great Queen Street im Londoner Covent Garden. Die Innenaufnahmen des Wettbüros der Rennbahn von Sandown Park in Surrey wurde einer Metamorphose unterzogen, um in die Hallen des Sad-dam International Airport verwandelt zu werden, der verändert wurde, als die Streitkräfte 2003 dort ihr Hauptquartier aufschlugen.

Uptown Court, ein niemals bewohntes Luxus-Anwesen in Surrey, fungierte als zerstörtes Green Zone Palace, wo Miller und die MET D-Truppe vorübergehend unterkommen. „Green Zone“ drehte ebenfalls im Renaissance Hotel, ganz in der Nähre des berühmt-berüchtigten Terminals 5 des internationalen Flughafens Heathrow – und zwar genau am Tag der chaoti-schen Eröffnung desselbigen.

In großen Werkshallen bei QinetiQ, einer ehemaligen Fabrik in Surrey, wurden weitere angeb-liche Lagerstätten für Massenvernichtungswaffen sowie das Gefängnis von Camp Cropper eingerichtet. Die Innenräume von General Al-Rawis Haus, vom Spezialeffekte-Team auf pneumatisch beweglichen Vorrichtungen montiert, entstanden ebenfalls in den QinetiQ-Anlagen. Durch diese Apparatur konnte das Set in gewaltige Erschütterungen versetzt werden, um die Auswirkungen der Bomben zu simulieren, die in nächster Nähe einschlugen.

Saddams sagenumwobenes Tunnel-Labyrinth, in dem ebenfalls Tonnen von verborgenen Waffen vermutet wurden, war die Inspiration für einen der Höhepunkte des Films, der inten-sive Schusswechsel in der „Green Zone“. Die desolate Anlage von Millennium Mills in den Docklands von East London wurde zum Schauplatz für diese Sequenz. „Wir recherchierten die Taktik, derer sich irakische Soldaten bedienen würden, wenn sie in einem sicheren Unter-schlupf unter Beschuss geraten wären“, erklärt Stunt-Koordinator Markos Rounthwaite. „Sie kannten sich dort bestens aus, und die US-Truppen hatten keine Ahnung, wie sie ihnen auf die Spur kommen sollten.“

Von Humvees bis zu Helikoptern: Waffen und Stunts
Vor Beginn der Dreharbeiten luden Simon Atheron und sein Waffenexperten-Team die MET D-Besetzung in die Rüstungskammer ein. Dort wählten sie die Ausrüstung aus, die sie im Irak eingesetzt hatten und statteten die Waffe mit Sonderzubehör aus.

Die für Miller und das MET D-Team gewählte Waffe war der M4-Karabiner. Nur Keating, gespielt vom Army-Reservisten Brian Siefkes, scherte aus den Reihen aus und trug einen M16 203 Granatenwerfer, die gleiche Waffe, die er auch im Irak eingesetzt hatte. Die Waffenexper-ten hatten so genannte „practicals“, also echte Waffen, für jedes Mitglied des MET D-Teams, ebenso wie die nicht echten, so genannten „Airsoft“-Versionen der Waffen. Wenn an einem bestimmten Drehtag nicht geschossen wurde, gab die Rüstungskammer nicht die echten Waf-fen aus, denn die Airsoft-Versionen funktionierten sehr gut. Selbstverständlich wurden die echten Waffen auch nur an die Personen ausgegeben, die im Gebrach von Schusswaffen aus-gebildet wurde.

Der MET D-Konvoy spiegelte genau das wider, was Gonzales und seine Einheit im Irak ein-gesetzt hatten. „Die Zusammensetzung der Fahrzeuge, die Art und Weise, wie die Truppe gruppiert wird, die Ausrüstung, die Organisation – alles ist fast genau so wie es 2003 dort wirklich war“, erklärt Gonzales.

Der „Helden-Konvoy“ bestand aus Millers führendem Humvee, danach ein zweiter Humvee, ein großer M35-Truck, und ein abschließender Humvee. „Das waren Underdog-Fahrzeuge“, merkt Action-Fahrzeug-Koordinator King an. „Produktionsdesigner Dominic Watkins wollte, dass sie weniger begehrenswert und schlecht ausgestattet wirken.“

Genau wie bei realen Einsätzen personalisierten die MET D-Jungs das Innere der Fahrzeuge mit Fotos. Sie gaben King auch praktische Tipps, um die Action noch realistischer zu gestal-ten. „Sie schlugen vor, alle Türen abzumontieren“, sagt er. „Das sind keine gepanzerten Hum-vees, und wenn man wirklich Kontakt hat, bewirken die Türen nichts weiter als dass sie einen daran hindern, schnell das Fahrzeug zu verlassen.“

King kannte die Grenzen der Humvees und wusste, dass sie einer Herausforderung gegenü-berstanden. „Wir mussten immer die Szene berücksichtigen, in der sie in den Gegenverkehr hineingeraten und andere Autos zur Seite schieben“, erklärt er. „Der Humvee ist robust, aber seine Einzelteile fallen ab, wenn er in das Heck eines anderen Fahrzeugs knallt. In den Doku-mentaraufnahmen haben wir festgestellt, dass sie normalerweise etwas an der Front befestig-ten, um einen improvisierten Aufprallschutz zu haben.“

Die Stuntarbeit war für viele der Veteranen ganz selbstverständlich. „Einige der Jungs haben unglaublich viel Erfahrung“, meint Gonzales. „Wenn sie einen Feind angreifen, ihn zu Boden ringen, durchsuchen und ihm Handschellen anlegen sollten, also das tun, was man mit Gefan-genen eben so tat, dann brauchten wir überhaupt keine Proben. Diese Jungs haben das alles schon 100 Mal gemacht. Sie tun es einfach.“

Jason Isaacs musste mit eben diesen Jungs Schritt halten. „Ich habe mich aus sehr alten Hub-schraubern hinausgehängt – nur gesichert durch ein Seil, das für mich so dünn wie Zahnseide aussah...“, scherzt er. „Anders als in anderen Filmen wäre es hier schon peinlich vorzuschla-gen, jemand anderes für den Stunt einzusetzen – denn ich bin umgeben von den furchtlosesten Männern, die ich jemals getroffen habe. Dann stellte sich heraus, dass sie aber ebenfalls starr vor Angst waren – aber sie dachten, ich wüsste irgendetwas, das sie nicht wussten...“